近一段时间，网络上有一种小说十分流行，并且引起了极大的争议，这就是“穿越小说”。 所谓穿越小说，指的是主人公由于某种原因从其原本生活的年代离开、穿越时空，到了另一个时代，在这个时空中展开了一系列活动。其中最普遍的是现代人穿回到一个历史上真实存在的时空中，并成为推动历史进程的英雄甚至神祗。这一类小说受欢迎的程度让人惊叹，作家出版社甚至于近日高调宣布：该社以12%的版税，各10万册的首印量签下了《木槿花西月锦绣》、《鸾：我的前半生，我的后半生》、《迷途》、《末世朱颜》四部被腾迅读书、晋江原创网、红袖添香等五大网站100万读者评出的“四大穿越奇书”，表达信心的同时，作家社还宣布，将于暑期同步隆重推出“四大穿越奇书”，为读者奉献夏季阅读冰爽感受。此举引起一阵哗然。浏览网上评议，大多数是对穿越小说的批判，并且都认为“穿越小说”只是“现代白领女性玩文字而创作的言情小说”、“ 过不了多久，就像时下一些“现代派”的古装武侠剧一样，肯定会造成阅读疲劳，很快就会消亡。”

　的确，据了解，这类题材读者群定位在22岁以下女生及白领一族，她们喜爱这类作品的原因，大多是认为其可以满足自己现实之外的爱情幻想，“在压力很大的现实社会中，如果能穿越到古代去谈一场风花雪月的爱情，跟王公贵族们周旋一番，很具吸引力。”而且不饿可否认的是由于过于泛滥，出现了题材撞车、跟风严重、类型单一、新奇程度将急剧下降的趋势。然而，我们必须承认穿越小说的兴盛有它的必然性，而且我相信它代表了网络小说的一种走向。

一，  必然性

首先，社会现实的产物。

面对现实社会的压力与竞争，加上对日趋世俗功利的恋爱婚姻的失落与反感，人们容易产生迷茫与自卑。因此逃避现实，幻想到另一时空追求更为理想化的纯粹爱情，幻想自己能够预知一切，掌控一切，成为众人的焦点，就成了很多人尤其是还怀着“明星梦”的青年人的主要方式。而“穿越小说”就如不久前火热一时的“超级女声”，是在这种形势下出现的、人们为自己实现梦想虚拟构建的舞台，不只是读者的舞台，也是创作者本身的舞台。与其说“穿越小说”为年轻人尤其是女性提供了逃避现实，圆一把 “与古人谈恋爱”的白日梦的时空条件，还不如说“穿越小说”是时代发展的必然产物。

 其次，作为一种网络文学的优势。

相对于等级森严甚至过于陈腐的传统文学机制，网络造就了一个“新生代”写作集团的集体冲击的态势和展示自我的平台。网络文学作品的发表阻力为零，发表周期大大缩短，更多地实现了游戏功能，更多地关怀私己性的生活对特点鲜明的半成品予以格外的关注。网站不同纸质媒体，它只提供空间，不充任文学教练，也不负责审美裁，而是以点击率和受评论的“被追捧”的“火爆”与否来检测受欢迎的程度。这种“网络民意”的交流机制，不仅极大地激发了网络作家的创作热情，也使读者能够更自由的发表评论与想法，受到更多读者们的欢迎。“穿越小说”作为一种网络小说，就充分发挥了这种优势。因此“四大穿越小说”的点击率高的让人瞠目。

再次，市场的要求。

网络小说特别关注市场，这是它不同于纸质小说的一个显著特征。因为在市场经济的今天，网络已经成为一个隐形的庞大的市场。大部分网络小说家们也都是奔着利益而来。网络小说的读者们就是他们的“上帝”。网络小说的走向基本上就取决于读者们的趣味取向。因此网络小说必须紧密结合年轻读者的阅读口味，关注更活跃的购买人群。

书评人杨小洲说，穿越小说是言情小说的一个分支，一个变种，还同时容纳了历史、幻想的主题，可以说在同一部作品中包容了更多流行的因素，因此很容易被大家所接受；并且穿越小说跟时下的历史热、国学热也有一定关系，历史要看讲法，讲得好看、好读自然容易被大家接受。

另外大部分穿越小说的主人公往往都是女性，这是典型的“灰姑娘”的原型。女性主人公穿越后，往往和宫廷皇家沾上边，或者贵为公主皇后，或者是王府里的女仆，不管身份地位如何，却都是聪慧美丽而且富有个性主张的，最后常常被一群优秀出众的王子、阿哥、皇帝们不约而同的喜欢上，并且那些男主角们大都是痴心忠诚的，于是有了一段荡气回肠或者缠绵悱恻的爱情故事。像《末世朱颜》中，女主角成了慈禧，同时被皇上、恭亲王还有醇亲王喜欢上，自己成了掌控一切的人，甚至于把男性作为自己夺取权利的工具。在女性意识的觉醒，女性主义的兴起的时代，这可以说是女性为自己争夺权利意识的一种反映。这就决定了穿越小说能够形成自己一个比较固定的消费者群，这是它兴盛的一个决定性因素。

最后，政治因素。

葛林伯雷的“文化诗学”肯定了文学文本与政治、社会文本的“互文性”，即相互建构的关系。文化诗学认为，文学（美学）显然具有不可低估的意识形态力量，从而成为政治话语竭力拉拢和改造的对象。在社会生活中，政治对文学的影响往往最为直接和重要，不管人们对此持什么态度，这都是一个不以人的一直为转移的客观事实。政治意识形态通过创造一定的文化环境制约着文学活动，对文学活动产生的高压，在很大程度上影响着作家对题材与体裁的选择，即使是在网络这样一个相对自由的环境中也不能例外。

观察最近一段时间，各种娱乐消费形式的走向，我们不难发现，它们都有趋向历史化的趋势。四大文学名著的重拍和穿越小说就是这种趋势的典范。这其中肯定有这政治干涉的因素。针砭时弊的东西往往容易遭到政治的打压，而打着“个人写作“旗号的网络小说家们也感受到了政治压力，这是个人力量所无法抗衡的。因此，“历史”成了他们的一种好的选择。穿越小说以历史为框架，其实是把它作为一种保护伞，因为在对历史方面，只要不以政治因素篡改历史，政治的控制就基本上没有太大影响力，那么作家们就可以相对自由地进行创作。

二，  关于对“穿越小说”几种评论的辩驳

有人说穿越小说：“全凭虚构想象，情节往往荒诞不经甚至是“无厘头”、缺乏历史大局观和宏大视野的女作者毫无例外地将重点瞄准“言情”，试图在这个“熟悉”和“擅长”的领域施展文学才华，博得赞誉与声名，并进而得到纸质媒介的肯定。”然而我觉得穿越小说大部分都能够在历史基本事实上进行虚构，并且如前面谈“政治因素”时所说，穿越小说还代表了网络写作历史化的趋势。

调查发现，大部分穿越小说的作者都有很高的学历，甚至还有在海外留过学的硕士和博士。比如《清空万里》的作者留学过英国，《鸾：我的前半生我的后半生》的作者已从英国留学回国；《木槿花西月锦绣》的作者留学澳大利亚。《天神右翼》的作者留学美国。《步步惊心》的作者桐华留学美国，并且在美国某大公司就职。《清宫遗恨》的作者留学德国。《末世朱颜》的作者晓月听风从英国留学回来，现为银行高管。她们很认同中国古典的东西，对中国的历史格外感兴趣。《清宫遗恨》的作者王一一说她特别喜欢清朝历史，一想到可以穿越到历史中去，就忍不住拿起了笔。她有很多要好的网友，其实都是清朝迷，关于清朝宫廷的所有历史，她们如数家珍，甚至可以立刻说出清朝所有王爷的王府现在在北京的什么位置。她们写作穿越小说是有一定的历史基础的，并不像有些人所说全凭虚构。《末世朱颜》里关于咸丰到顺治年间的发生的大事件的叙述基本上是符合历史文献记载的。并且作者还在某些改动历史的地方作注解释，体现了对历史负责任的态度。

另外有些人评论说“穿越小说的作家们或是受到《寻秦记》、《交错时空的爱恋》的启发提起笔编了一个类似的故事发布在网上与人分享，或是直接受到网络上同类作品的影响从而跟风创作。并非职业作家的她们本意不过是游戏之作，但一不小心造出了声势，搞出了名堂。由于网络的流行与追捧，更多的女白领步其后尘，“穿越小说”居然演变为一种“文学现象””。我不否认有些“穿越小说”的作家确实是抱着游戏和跟风的心态进行创作的，“穿越小说”的兴盛跟网络的流行与追捧又这紧密的联系。然而这样一种文学现象的出现并不是“一不小心造出的声势”，上面我已经谈过它兴盛的必然性。这里还要补充一点是“穿越小说”还体现了网络小说 “大众化”同时又有“女性写作”的趋势。

大众文艺包括两个向度：一，以大众为接受对象的文艺；二，以大众作为创作主体的文艺。“穿越小说”创作和阅读虽然大部分集中在女性知识分子，但是这与大众文艺的理论是不矛盾的。因为广大工农群众知识能力的现实摆在眼前，要实现文艺大众化的最高理想还需要长时间的探索。但穿越小说作家无论从地位、立场、生活和创作方式都明显地表现出大众化趋势。而穿越小说的阅读也并不只是局限于年轻女性，那么多评论家几乎都是男性，在他们发表评论的时候，他们本身也成为了穿越小说的接受者。所以穿越小说相对于其他类型的文学作品来说，更能够代表“大众化”趋势。而这种趋势能够影响一种文学作品的出现与兴盛。

写作穿越小说的写作者主要是女性，也就是现在所说的“女性写作”。我认为“女性写作”是“女性文学”能够找到自己地位的一个必要的过程。鼓励更多的女性投身写作，这意味着让女性尽可能地发出自己的声音。她们的言说也许还很难摆脱父权文化体制的笼罩与控制，但是只要开口，男性与女性之间性别语言背后的文化背景与权利秩序就有可能被扰乱动摇，正如埃莱娜·西苏所宣称的那样：“妇女必须参加写作，必须写自己，必须写妇女，就如同驱离她们自己的身体那样，妇女一直被暴虐的驱逐出写作领域，这是由于同样的原因，一句同样的法律，出于同样致命的目的。妇女必须把自己写进文本——这就像通过自己的奋斗嵌入世界和历史一样。”因此在女性意识觉醒的当代，女性要为自己争夺话语权，就必然会引兴起“女性写作”的热潮。

“穿越小说”所体现的这种趋势也决定了它兴盛的必然性。

还有一种对“穿越小说”的批判更是尖锐，说“穿越小说”不过是在形式上显得新奇而另类，披上了一件华丽而诡异的外衣，骨子里与通俗言情小说并无二致。对这种观点我更加不能认同。

穿越小说确实基本上都涉及言情，但它的言情与历史背景结合得比较妥帖，想象奇特、情节曲折、文字绮丽，更主要的是它所表现出的女性意识使它与言情小说有着本质的区别。因为传统言情小说中的女性不是被塑造成男性理想中的女性，就是成为男性的附庸、玩具，任由男性摆布玩弄。而穿越小说大有一反传统的趋势，女性更多的是居于主导控制的地位，甚至在男性的爱慕中不为所动，反以此为自己争夺权利的工具。

网上出现的各种关于“穿越小说”的尖锐的批判的，往往是出于男性的。他们或许是从中看到了女性的抗争意识，而对此感到可笑或者是感到恐慌，因此才将其归为通俗言情小说类，以控制其影响力，这难道不是男性话语权控制的一个表现吗？

总之，“穿越小说”的出现是一种必然，它所代表的趋势也将成为此后网络小说的走向，同时它的出现也为女权主义吹响了一次响亮的号角。